Interview, Operaens Venners Blad Ascolta,
d. 14. september, 2006:

"Sopranen Dorte Elsebet Larsen, f. 1967, er udover sin sangerkarriere beskæftiget med spændende undervisningsprojekter for såvel erhvervsledere som sangere. Hun er uddannet på Det Kongelige Danske Musikkonservatorium, Opera Akademiet og Mozarteum i Salzburg og debuterede allerede inden, hun kom på Opera Akademiet i 1992, som Pamina i Tryllefløjten på operaen i Baden i Schweiz… - Ja, jeg var på i et mesterkursus med Elisabeth Schwarzkopf, hvor jeg sang Pamina, og det førte senere til at jeg fik partiet ved nogle koncertopførelser i Zürich og Basel og derefter på operaen i Baden. Samme år kom jeg så på Opera Akademiet, hvor jeg gik sammen med Johan Reuter og svenskerne Helene Ranada, der nu er engageret ved wieneroperaen, og tenoren Daniel Viklund, der er vendt tilbage til Dalarne, hvor han er frelser-præst!I 1996 sang jeg på Det Kongelige Teater Blomsterpige i Parsifal og Frasquita i Carmen, ligesom jeg sang Lauretta i Opera Akademiets opførelse af Giannni Schicchi i Tivolis Koncertsal. Jeg sang Adina i Elskovsdrikken, Susanna i Figaros Bryllup, Eurydike i Glucks Orfeus og Eurydike, Manon i operaen af Massenet og Giuditta i Hoffmanns Eventyr på Opera Akademiet, og siden Eurydike i Bent Lorentzens version af Monteverdis Orfeo med Contemporary Opera og Irmelin Deyk i Tugt og Utugt i Mellemtiden på Aarhus Sommeropera 2002 og 2004. I sommeren 2001 vandt jeg den eksklusive "Special Mention Prize" ved den Internationale IBLA Vocal Competition på Sicilien med rollerne som Komponisten i Ariadne på Naxos og Cleopatra i Julius Cæsar. Med prisen fulgte engagementer i blandt andet New York (Lincoln Center), Tokyo, Moskva, samt i Italien og Frankrig, ligesom jeg gav to operakoncerter på Covent Garden. Herefter tog jeg tilbage til New York, hvor jeg på Dicapo Opera Theater skulle synge nogle ting, men så mødte jeg min mand, som er konsulent i erhvervslivet – og så havde jeg ikke rigtig lyst til at rejse mere.

Lige på det tidspunkt mødte jeg en dame fra IBM, som spurgte, om jeg kunne tænke mig at lave nogle lederkurser sammen med hende, hvor hun tog sig af det teoretiske, mens jeg skulle lave noget teambuilding med kursisterne, hvor de også skulle synge. Jeg fandt dog hurtigt ud af, at jeg kunne lave mit eget koncept og blive selvstændig. Konceptet blev udviklet på basis af mine erfaringer med præstationsangst i tiden før Opera Akademiet. Det var som følge af en togulykke, hvor jeg fik nogle skæve ribben, som gjorde, at jeg har sværere ved at trække vejret end godt er for en sanger. Så jeg følte, at jeg havde nået den yderste grænse for, hvad jeg kunne magte rent fysisk. Men så fik jeg den strenge polske sangprofessor André Orlowitz som lærer, og han lærte mig blandt andet støtte i maveregionen, og det hjalp på skadevirkningen i brystet, og dermed præstationsangsten. Uden hans teknik i bagagen, havde jeg ikke kunne tage ned og vinde den konkurrence i Italien!!

Jeg syntes, at det var spændende at arbejde med stemmetræning i erhvervslivet, også fordi det var nogle andre brancher end vores lille operaverden, hvor alle kender hinanden. Og jeg tror, noget af præstationsangsten udover den fysiske skade, også havde noget at gøre med, at selvom jeg stadig var ung, så havde jeg jo allerede været længe i branchen og følte jeg blev bedømt hele tiden. Jeg havde brug for at kunne slå ud med armene og være eksperten, og det er man jo, når man går ud i erhvervslivet og er den faglige ekspert, som bliver spurgt til råds.

Jeg fandt ud af, at mit koncept, med et indhold, som havde bragt mig over min præstationsangst, var noget, der kunne overføres til ledere, forskere og formidlere i erhvervslivet, som skal stå og tale til mange mennesker. Udover at det nu har hjulpet rigtig mange mennesker til at føle sig godt tilpas som talere, og at jeg tjener mange penge på det, så har det også gjort mig selv mere fri og til en bedre sanger, fordi man ikke skal hente hele sin indkomst ind på den lille guldstrube i halsen, alene. Det i sig selv kan være et stort pres.

Skuespillerforbundet

En anden af mine aktiviteter er Dansk Skuespillerforbund og operaudvalget, som snart har alle danske sangsolister som medlemmer. Det er sket inden for de sidste 2 år. Bestyrelsen i Skuespillerforbundet har haft 2 sangere repræsenteret i nu 2 år, og forhåbentlig i lang tid fremover. Med det oprettede operaudvalg under sig, (som består af 13 professionelle sangsolister) kan vi bryste os af, at forbundet er vokset 10 % i medlemsantal.  Jeg sad der 2 år 2004- 2006, og er trådt ud igen, pga. tidsmangel, og fordi jeg mener, det er vigtigt, at flere af vore sangere, kommer i berøring med bestyrelsesarbejde. Jeg sidder selv nu i bestyrelsen for Erhvervskvinder, Dansk Vokal Forening og Foreningen Castle Events og selvfølgelig stadig i Operaudvalget. Vi fik for to år siden oprettet et Operaudvalg, hvor et af formålene er at støtte de unge, men også mere etablerede sangere, som er freelancere. Vi laver nu en masse kurser både med internationale sanglærere og med vore hjemlige kapaciteter. Herudover laver vi to halvårlige auditions, hvor alle vores medlemmer kan komme og synge for. Det er bl.a. vores hjemlige operachefer og Tivoli Artists Management der sidder i panelet, ligesom vi forsøger at trække udenlandske agenter og operachefer til. I panelet sidder der måske operachefer, som søger sangere til en kommende forestilling.

Det kan også være, at en sanger føler, at stemmen ikke længere er til Mozart, men snarere til de tungere værker, og så skal der være mulighed for at præsentere denne ændring også for de, i panelet, der kender én i forvejen.

Vi prøver at bygge kurser op omkring auditionsteknik, præsentationsteknik, salgskurser, PR, websider, operainstruktørkurser, coaching m.m.

Vi skal også til at lave nogle sangerværksteder for alle, der har behov for at få nogle scener gennemgået scenisk og udtryksmæssigt. Det er jo ikke ret mange af sangerne, der har gået på Opera Akademiet, hvor der undervises i drama, men også efter man er færdig med sin uddannelse dér, kan det absolut være en stor fordel, at afprøve sin teknik ved at gennemgå bestemte scener, - i scenisk regi.

Min ambition er, at de scener, man gennemgår, efterfølgende skal opføres for publikum, således at sangerne har noget ud af det udover bare at indøve scenerne. Det tror jeg også, at publikum vil være interesseret i at opleve, og jeg har også hørt fra flere udenlandske agenter, at de hellere vil overvære en forestilling eller uddrag af en forestilling, end bare at overvære en audition, som ikke viser sangerens dramatiske formåen. Så det har gode perspektiver!

Udover mine aktiviteter med stemmetræning i erhvervslivet, bestyrelsesarbejde og opgaverne i Skuespillerforbundet, plejer jeg fortsat min sangerkarriere med opera/operette og lied koncerter, og ikke mindst koncerter med Wienertrioen, Børge Wagner og som lyd på filmmusik. Men egentlige operaopførelser har jeg ikke medvirket i på det sidste, så måske jeg skulle tage fat på at få oprettet Opera Bagsvaerd – eller Bagsvaerd Operaen?"

>> tilbage til pressesiden